音樂家有哪些人

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音樂家有哪些人,請告訴我,並找出他們ㄉ基本資料

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安東尼奧.韋瓦第Antonio Vivaldi(1678~1741)

   韋瓦第於1678年生於義大利威尼斯的卡斯特洛(Castello)

,是巴洛克時期最有創造力的多產作曲家之一。當時的威尼斯教

堂林立,是一個音樂繚繞的城市,因此這樣的環境造就了韋瓦第

在音樂上的創作;且他的父親是一個小提琴手,而韋瓦第也繼承

了其父親的音樂天賦。

  慈善孤兒院在威尼斯慈善機構中頗負盛名,專門收容孤女,

並專以音樂教育,韋瓦第將他生命中的四十年奉獻在此。他在世

時以歌劇、神劇和奏鳴曲最為有名,但現在一般所接觸到的卻是

他的器樂曲,尤以協奏曲最重要(影響了日後巴哈的創作),多

半是為一至四支小提琴所寫的,並沿用三個樂章的方式,以豐富

的思維將協奏曲的風格帶入了嶄新的領域,最著名的就是一組包

含四個協奏曲的《四季》。



路德維希.范.貝多芬Ludwig van Beethoven(1770~1827)

路德維希.范.貝多芬,於1770年出生於德國西部萊茵河旁

的波昂,是一位代表古典樂派的結束及浪漫樂派的時代巨人。

   在貝多芬偉大的作品中,我們可以看出雖然它也接受既定的

古典的各種形式,但對於音樂主題的發展常常有創新之舉;在旋

律的處理方面亦把他心靈深處最原始的感動完整的傳達出來;在

和聲的運用方面也常有驚人的效果;在晚期的作品中頻凡的使用

當時大家已不常用的對位手法;在交響曲中加入合唱等,都一一

顯示了他獨樹一幟的風格和超凡的音樂才能。

  貝多芬不僅是一位卓越的鋼琴家,亦留下了豐富的音樂創作

遺產,其代表作品包括了:九首交響曲、三十二首鋼琴奏鳴曲、

莊嚴彌撒曲、歌劇<費黛里奧>、愛格蒙序曲、協奏曲和其他管

絃樂作品,直到今日都仍是音樂會上常被演奏的曲目,足以證明

其音樂對人類影響之大,因此被尊稱為「樂聖」。

 

富朗茲.彼得.舒伯特Franz Peter Schubert(1797~1828)  

舒伯特於1797年出生於奧地利維也納的一個平凡的家庭中,

但由於他的父親和兩位哥哥都喜歡音樂,因此從小就有學習音樂

的機會,除了練習鋼琴和小提琴,自九歲起還在村裡的教堂學習

唱歌和風琴,奠定了他日後學習音樂的興趣和基礎。

  由於他溫和友善、易於與人相處的個性,受到了很多朋友們

的喜愛,因此反映在他的音樂裡,表現出來的是一種充滿著人性

的作品,真實的流露了其心靈感受。在他的音樂中充滿了豐富的

和聲變化,其作品有大約有一半(六百五十曲)是藝術歌曲,包

括了:紡車肪的葛麗卿、魔王、野玫瑰、流浪者的夜歌、鱒魚、

音樂頌、死與少女、天鵝之歌、連篇歌曲<美麗的磨訪少女>和

<冬之旅>等,廣受大家的喜愛因此獲得了『歌曲之王』的美名

。其它器樂作品則有鱒魚五重奏、鋼琴幻想曲、鋼琴聯彈曲《軍

隊進行曲》及未完成交響曲。



弗雷德里克.弗朗希澤克.蕭邦

Fryderyk Franciszek Chopin(1810~1849)  

蕭邦於1810年誕生於波蘭,從小就表現出過人的音樂天份,

是一位世人所公認的鋼琴家,享有『鋼琴詩人』的美名。

   蕭邦自幼成長的波蘭是一個有著強烈民族色彩的國家,因此

在他的作品中,他大量採用了波蘭民間的音樂素材和民族舞蹈的

 節奏,應用於他的創作中(如波蘭舞曲和馬祖卡舞曲);而後半

 生居住的巴黎,一直都是歐洲政治、經濟、文化和藝術的中心,

 因此他所接觸的人、事、物,所處的環境,和一場與女作家喬治

 .桑的愛情故事,都激發了他的創作熱情。

   他的作品有馬祖卡舞曲、波蘭舞曲、圓舞曲、練習曲、詼諧

 曲、事曲、即興曲、幻想曲等鋼琴曲,及十七首波蘭歌曲、鋼琴

 三重奏和大提琴曲。 

 

 羅伯特.舒曼Robert Alexander Schumann(1810~1856)   

   舒曼於1810年出生於德國薩克森的次維考的一個書商家庭中

 ,從小就在私立學校中接受教育,並常閱讀父親書店中的文學作

 品,因而養成了他良好的教養和詩人的氣質,也孕育了他日後在

 浪漫樂派中的卓越表現。

   舒曼不僅是一位作曲家,還是一位評論家和文學家。平日除

 了作曲外,也透過他所創辦的『新音樂雜誌』,利用樂評力量,

 將當時處於低迷的樂壇振興起來;另一方面,也藉由此雜誌提攜

 了蕭邦和布拉姆斯等音樂家的音樂創作。他和愛妻克拉拉.維克

 的浪漫愛情,是音樂史上動人的一個樂章。舒曼在音樂上的創作

 ,多由琴藝精湛的愛妻演奏,向世人發表,不論在家庭或是藝術

 ,上克拉拉都是舒曼最理想的伴侶。他的代表作品有:鋼琴曲<

 蝴蝶>、<交響練習曲>、<狂歡節>、<兒時情景>,聯篇歌

 曲<女人的愛與生命>、<詩人之戀>,獨唱曲<月夜>、<兩

 個擲彈兵>,歌劇<日諾維瓦>,降 E調第三交響曲<萊茵>和

 d 小調交響曲等名作,由於他掙脫了古典樣式的束縛,以敏銳的

 感受性充分的流露出自由奔放的熱情,使他的作品充滿了嶄新的

 色彩和優美的旋律。 



 法蘭茲.李斯特Franz Liszt(1811~1886) 

   李斯特於1811年出生於匈牙利,自幼學習音樂,並嶄露了過

 人的音樂天份。在九歲的一場音樂會中,受到貴族們的賞識及贈

 與六年的學費,因此父親就帶著全家遷往維也納,讓李斯特有機

 會向更多音樂家(徹爾尼、沙里埃)等學習,奠定了他更深厚的

 音樂根基。

   李斯特是十九世紀中一個偉大的作曲家、鋼琴家和音樂評論

 家,尤其在鋼琴的演奏技巧上更是無人能敵。在鋼琴創作上,他

 視鋼琴為一個樂團,寫作了數十首技巧艱深華麗的作品,充分的

 表現了熱情奔放的風格。他在音樂史上最大的貢獻是為管絃樂豎

 立了新的樣式、為作曲的技巧開展了新的道路及首創「交響詩」

 題材。所謂交響詩是一種單一樂章的管絃樂曲,表達某種詩的意

 念的標題音樂。他的代表作品有鋼琴曲《十五首匈牙利狂想曲》

 、幻想交響曲、兩首鋼琴協奏曲《降E大調第一號》、《A大調第

 二號》和多首交響詩等,一一都流露出了他深度的內涵和崇高的

 藝術境界。



 約翰.布拉姆斯Johannes Brahms(1833~1897)  

   布拉姆斯誕生於德國漢堡一個清寒的音樂家庭中,父親是市

 立歌劇院的樂手,因此從小就在父親的啟蒙下學習音樂。他是一

 位生性拘謹、內斂、厚實具嚴肅的音樂家,不喜社交,也討厭戲

 劇性的誇張。因此不曾寫作過歌劇和標題音樂,反而致力於追求

 古典精神的「絕對音樂」形式,同時也採用浪漫派的詩情與幻想

 ,因而開啟了十九世紀後半的新古典主義樂風。

   布拉姆斯被喻為古典的最後光芒,和巴哈及貝多芬並稱為德

 國的三 B。在他二十歲(1853)那一年,經由小提琴家姚阿幸的

 介紹,結識了舒曼夫婦,並透過舒曼在《新音樂雜誌》中所撰寫

 的「新的道路」將他介紹給世人認識,也因而和舒曼夫婦有了深

 厚的友誼,同時也是日後影響布拉姆斯的精神生活和創作的重要

 因素。

   他的作品有 c小調第一號交響曲、大學慶典序曲、合唱作品

 《女低音狂想曲》、歌曲《永恆的愛》、鋼琴曲《巴加尼尼主題

 變奏曲》等。

 

 安東.德弗乍克Anton Dvorak(1841~1904)  

   德弗乍克於1841年出生在捷克,是波希米亞最偉大的音樂家

 之一。捷克人天生就熱愛音樂,因此自他幼年起就接觸了許多故

 鄉音樂,並且學習小提琴,這些影響都反應在他日後的創作中。

   德弗乍克一直到他三十二歲時,作曲才華才受到賞識,並在

 日後得到布拉姆斯的推薦,獲得奧國政府的年金,逐漸在樂壇出

 名。德弗乍克的特長充分的在器樂曲上發揮出來,兼備了後期浪

 漫樂派的華麗風格和堅實的作曲手法,而且充分的取用波希米亞

 的民謠,由於它具有純樸、善良、誠摯且喜愛孤獨的個性,因此

 他的作品中不僅反映出此性格,還洋溢著強烈的民族之愛。他的

 作品除了最著名的第五交響曲《新世界》,還有許多管絃樂、室

 內樂、鋼琴曲、序曲及聲樂作品。



   莫里斯.拉威爾Maurice Ravel(1875~1937)   

   拉威爾於1875年誕生於法國西南邊境,接近西班牙國境的雪

 布爾,其母親是西班牙人,因此日後他的作品裡也充滿了西班牙

 的色彩。

   拉威爾自十一歲起學習鋼琴與和聲,在音樂院共學習了十一

 年,受德布西、佛瑞、薩替的影響較深,同時又學習林姆司基.

 高沙可夫等俄國近代音樂的技巧,所創作的音樂精緻但雄建。

1 889年九用在巴黎所舉行的世界博覽會,讓他見識了來自世界各

 國的音樂,同時也激發了他對其他民族音樂的興趣。1928年到美

 國旅行,聽到黑人的爵士樂後,使用爵士樂的創作手法作曲。他

 的技巧是多方面的,而且極富創意,因此,常被譏為「不可解」

 ,但那堅實的結構與優美的情調是法樂壇的驕傲。

   他的代表作品有:西班牙狂想曲、組曲《鵝媽媽》、《庫普

 蘭之墓》、鋼琴曲《加巴斯之夜》、《死公主的孔雀舞曲》、《

 水的嬉戲》、歌曲《三首希伯來之歌》等。 



 

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    貝多芬(Ludwig van Beethoven, 1770-1827)



    德國音樂史以至文化史上,他是十八到十九世紀的跨時代人物,他的思想和音樂作品對新興資產階級有推動作用,他的音樂創作是具有時代特色的,他的作品旋律既熱情奔放、有力,也富有田園韻味。



    路德維希.凡.貝多芬,1770年出生於德國波昂,日期可能是12月7日。有稽可考的是,他於同年12月8日受洗;但由於其嚴苛且經常酗酒的父親故意把他的生日往後延,好讓人們以為小貝多芬是個莫札特般的神童,因此貝多芬本人有好長一段時間誤以為己是在1772年出生。他母親和他父親截然不同,溫愛柔婉,卻鬱鬱寡歡,似乎鮮少讓周遭有言笑的時候。



    貝多芬的早年生活總似蒙了一層面紗,各種說法莫衷一是,特別是關於他父親的部分。有人說他是個慈愛的人,成功地把兒子教育成為音樂家;但另一種說法是他凶惡橫暴,認為兒子的音樂天份可以成為搖錢樹,甚至把兒子從床上拖起來,要他日夜不斷練習鋼琴。也許這兩種說法都有部份的真實性。



    貝多芬在七個兄弟姐妹中排行第二,家族氏中的『凡』(van)與德國姓氏中代表貴族的『馮』(von)並不相干。貝多芬的祖父頗受人敬重,擁有一副男低音的好嗓子,他原先在麥什倫﹝Mechelen﹞經商頗為成功,並以歌手的身份小有名氣,其後幾經遷徒來到波昂,在選侯教堂中擔任男低音,又是駐波昂的柯隆選侯大主教合唱團裡的樂手,後來升任樂長﹝Kapellmeister﹞一職。



    貝多分與生活的爭戰無一日歇止,在藝術方面他掌握完全的勝利,不過在家居生活方面,至少有件事很值得玩味,就是他在維也納市內區和近郊住了三十五年,前前後後搬了三十三次家。他身上像是流著渴望流浪的血液,因為他和莫札特或舒伯特不同,未曾有經濟拮据的窘境。



    1826年嚴冬,他帶著卡爾乘馬車回維也納,12月2日到家,他再也支撐不住,病倒在床。雖然這場病沒要了他的命,但他只多撐四個月,最後死於一種群醫束手的疾病,後人推測可能是肝硬化,他不是貪杯好酒之徒,不過有時也會藉酒澆愁。1827年3月24日,天主教神父為他作了臨終前的取後儀式,隨侍在側的人有他弟弟約翰夫婦、邢德勒,以及他朋友葛哈德.馮.布洛的小兒子,他幾個月來一直為貝多芬解悶,試著使貝多芬開朗一些。1827年3月26日下午,貝多芬己呈彌留狀態,這時他身旁只有他的弟婦,以及他和舒伯特的共同朋友休坦布萊納,突然一道閃電劃過窗口,隨即一聲巨響,貝多芬睜開眼睛,右手握拳舉起,雙目圓睜,神情威嚴,片刻之後,他溘然長逝了,享年56歲。三天之後,也就是1827年3月29日,他下葬於威靈公墓,在維也納盛大的送葬場面連皇室貴族都有所不及,估計至少有一萬多人。~~~~~~~~~~ 下面網在還有很多~~~~~~~~~~~~~

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      這樣的話音樂家的範圍太廣了,有一大堆呢!再加上資料.....你大概看都看不玩吧~!

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        你可以舉出幾個你想知道的樂派嗎?不然範圍太廣囉~

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          http://www3.ouk.edu.tw/wester/composer/composer015.htm

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